诛仙故事究竟好在哪？同样是用套路，诛仙比斗破斗罗之流高明在哪

天地不仁，以万物为刍狗！

Hello，大家好！

我是京城流淌，欢迎大家继续收看仙侠大作诛仙小说详解内容。

作为一个写书评的作者，在此之前我已经写了很多有关小说《诛仙》品读的内容，这里面既有剧情解析，又有战力分析，同时还写了几篇人物杂谈。

但唯独没有涉及小说《诛仙》的故事创作层面，最近加我的很多粉丝朋友都说，诛仙是一部很好看的小说，但是如果问起这本书究竟写的好在哪？

大家好像又没有一个比较清晰的答案。

所以，今天我们将开启一个全新的系列，从故事创作的层面来分析一下小说《诛仙》究竟好在哪？

同样是使用套路，诛仙比斗破斗罗之流高明在哪？

在举例子的时候，我也会很自然的提到一些其他体裁的作品，例如金庸武侠、网文作品、优秀电影等等内容，希望能让大家在看完本系列文章后有一份关于故事创作的收获。

同时，大家也可以用我文章中讲到的内容，去看一下你心仪的小说是否也是这么写的？

当然，这些内容也只是谈我对于故事创作的见解和分析，只是一家之言，大家见仁见智，和而不同，有不同意见，可以在评论区留言讨论。

注：我非常欢迎大家提出自己的观点，只有兼收并蓄，博采众长，我们才能解除思维上的局限，实现共同提高。

小说《诛仙》的篇幅，如今看来并不算长，大致可以分为以下十个部分，分别为：入门青云、七脉会武、空桑历练、古镇除妖、流波风云、玉清审问、死泽寻宝、兽神浩劫、道玄入魔、正魔大战。

在这其中，从入门青云到玉清审问这六个部分的内容全部是以主角张小凡的故事为主线展开的，我们可以在上面提到的这四个字前，加上张小凡三个字，其实也是说的通的。例如：张小凡入门青云，张小凡七脉会武。

但后面的四个部分，属于张小凡的故事就退居了二线，他成为了故事情节点中的串联人物，每一个部分都有他的存在，但是却不再以他的故事作为情节发展的核心。

个人认为这是《诛仙》之所以没再上一个档次的核心原因所在，虽说这样的处理方式也说的过去，但是与大众所承认的经典名著相比，这样的处理方式就弱了很多。

换句话说，《诛仙》的前半部分写的十分精彩，但后半部分与前半部分比起来就差了很多了。

但是这也只是拿《诛仙》与自己，或者与那些经典名著相对比，与后来热度较高的网文大作《斗罗大陆》、《斗破苍穹》相比，从故事层面来讲，《诛仙》还是高出太多了。

虽然，大家都是在用同一种创作套路来写小说，但很明显，套路这东西，不同的人用起来，还是有不同差别的。

我们拿《诛仙》为例。

之前看网络小说的时候，曾听说过一个黄金三章的说法，虽然我没怎么去了解过什么是黄金三章，但是因为看的故事多了，基本上对小说和故事也有了一些微不足道的理解与感悟。

在我看来，一个故事的开头最主要的作用就是成功吸引读者。

基本上所有的小说，故事，影视剧的开头都有着这个目的。

那么，一个故事的开头要怎么写才能吸引读者呢？

这里我们只聊一个最简单的方法。（还有很多种方法）

人物特质吸引法。

简单来说，就是通过一个小的情节展示主人公身上某种异于常人的特质，让读者对作者所写的这个人物产生感觉或者兴趣，从而有阅读下去的动力。

比如在小说《诛仙》中，作者在小说开头就安排了一个林惊羽和张小凡赌气的情节，来表现张小凡身上异于常人的特质。

再如小说《西游记》中，孙悟空出世之后，作者马上安排了一个孙悟空带领群猴入水帘洞的情节，来凸显石猴的聪明果决。

又如小说《七界传说后传》中，作者通过讲述主角天麟与其他孩子的玩闹情况，来展现主角的聪明机智。

小说《佛本是道》中，作者也是通过主人公周青的一次打劫行为，来表现主角的狡狯与奸诈的。

总而言之，通过放大人物身上的特质来吸引读者往下看的方法，是一种非常好用且常见的写作套路。

简单用四个字来概括就是以小见大，通过一件小事，来放大主人公身上的某种特质，从而达到引起读者关注的作用。

需要注意的是，这件事绝对不能以一个大事的篇幅来写，他只需要起到吸引读者往下看的目的即可。

毕竟想让读者真正陷入小说的剧情中，这还仅仅只完成了第一步。

接下来才是小说开头能成功吸引读者看下去的重头戏。

在人物亮相之后，不管这个相亮的怎么样，都要马上安排一个险境或者困境给作者写的这个人物。

而且这个险境与困境最好是突如其来的。

同时，这个突如其来的变故要彻底改变人物之前的平稳生活，让他和之前的生活彻底告别，进入一个新的未知的生活之中。

只有这样才能最大限度起到吸引读者阅读下去的作用。

例如小说《诛仙》中，在张小凡初步亮相之后，接下来作者马上安排了草庙村斗法与普智传功的情节，然后等张小凡醒来之后，草庙村就惨遭灭村了。

他被迫进入了青云门，开始了青云门的修道生活。

金庸先生所著的《笑傲江湖》同样用的也是这个套路，先写了一个林平之的救美情节，凸显林平之为人善良的特质，然后立马安排了青城派图谋福威镖局的情节，一夕之间，林平之家破人亡，被迫开始逃亡之旅。

86版《西游记》中也有此等安排，在石猴初步亮相成为美猴王之后，马上安排了一个老猴去世的情节，为孙悟空外出求艺做了铺垫。

在土豆所著的《斗破苍穹》中，同样也是这个套路，萧炎亮相之后不久，纳然嫣然的退婚情节就来了，萧炎的生活也至此发生了翻天覆地的变化。

总而言之，这样的套路和方法，是很多小说和故事常用的写作手法。

包括现在比较知名的影视作品，也是这个套路。

只是在细节上，更加细化了一点。

一般电影的开头，会加一个人物日常生活的简单展现，然后再为主人公设置困境与安排突如其来的意外。

例如国产优秀电影《我不是药神》中，一开始就是讲述徐峥饰演的程勇这个角色的日常生活，然后安排了程勇父亲突发疾病的情节，不得已的程勇只能走上铤而走险，出国带药的道路。

其他优秀的电影作品的开头基本也是这种套路，所以一般的小说只要使用这样的套路开头，基本上都做到成功吸引读者。

那么，既然用的套路都一样，为什么作品之间还有这么大差距呢？

原因就在于不同作者使用套路的目的不同，有的作者使用套路只是单纯为了展现情节而已，而有的作者使用套路是为了刻画人物。

这才是核心所在。

以上我们讲的这个套路表面上看，是在铺设情节，但内里却隐含了一套塑造人物心里曲线的公式。

简单来讲，就是说，情节是为了塑造人物而存在的。

当然这是人物至上型的作者常常思考的问题，我上面举的大部分小说和影视作品，也都是人物至上型的作品。

还有一些作品是不需要以塑造人物为主的，这种类型的小说一般被称为情节至上型的作品。

人物是为了情节而服务的，例如小说《三体》便是如此，《三体》中真正精髓的地方是他精彩纷呈的故事情节与宏大主题，里面的人物反而刻画的比较简单，除了一些必要的人物之外，大部分的人物在《三体》中，基本都是工具型的存在。

所以我们今天要聊的还是以人物至上型的作品为主。

天蚕土豆的小说《斗破》在成功运用这个套路开头之后，已经达到了吸引读者继续看下去的目的，所以他从这里开始就放弃了对于主人公或者说小说中大部分人物的塑造与刻画，在情节设计千篇一律的同时，人物内心的成长与刻画也同时停止了。

萧炎开场时的状态是什么样，最后成为斗帝时还是什么样。

包括唐家三少所写的《斗罗大陆》也是一样，其实这样的方法不是不行，只是情节与人物的塑造如果同步停止的话，那么在观感上就给人一种非常平淡的感觉。

虽然读者还能继续看下去，但是时间长了，就坚持不下来了，而且读者也很难从中产生真正的触动。

一本优秀的小说，情节和人物，起码要有一样让读者有所触动。

否则，这本小说从某种意义上来说就失败了。（与经典名著相比）

与《斗破苍穹》、《斗罗大陆》相对的是，小说《琅琊榜》关于梅长苏这个人物的塑造其实从一开始就已经完成了，但因为它是一本权谋小说，读者可以将对人物的关注转到对情节的期待上，就算人物内心的转变停止了，只要故事的情节安排依旧精彩，那么故事仍然可以做到非常成功。

另外，小说《琅琊榜》对于梅长苏内心转变的描写虽然写的很少，但是其他人物的塑造却一刻都没有停，这也是一种故事创作的写法。

例如电影《三傻大闹宝莱坞》就是这样来处理的。

当初看完小说《琅琊榜》后，感觉这本书写的真好，不过也从网上看到一些朋友对《琅琊榜》的评价，说梅长苏这个人物塑造的有些神了，不太合乎情理。

我估计作者海宴应该也是看到了这样的评论，所以在后来改编《琅琊榜》影视版的时候，她亲自修改了小说中的部分剧情，在提升反派智商的同时，小小的弱化了一下梅长苏的能力，为这个人物的成长提升了一定的空间。

总而言之，对于一部优秀的小说而言，套路可以用，但是对于人物的塑造以及内心的描写还是不能停的。

金庸先生在小说《天龙八部》中，萧峰这个角色从一出场的时候性格就已经定了，但是作者对萧峰内心成长的挖掘与塑造却没有一点停止，反而让他在经历各种事件之后，思想境界获得了更大的提升。

例如萧峰一开始出场的时候也是仇视契丹的，而后其身份曝光后，陷入了迷茫状态，在聚贤庄大战这个情节中，就很好的反应了萧峰这个人物内心的纠葛。

他从一开始不愿意伤害任何一个汉人，到后来的无差别屠杀（杀了丐帮长老），都反应了他这个人物内心的转变。

再到后来他投身辽国，成为辽国南院大王，在目睹了宋辽两国战争的惨剧以及知道了当年所有事的前因后果之后，人物的思想境界再次提升，最终做到了以己之死换回天下太平的壮举。

包括段誉这个人物后来勘破心魔，放王语嫣回到慕容复身边这个举动，其实都反应了人物内心的转变。

所以，对于一个人物至上型小说来讲，套路可以用，但是套路也是为了塑造人物与刻画人物内心成长曲线而存在的。

换句话说，如今的网络小说之所以写的不够好，达不到经典名著的水平，最大的一个原因不在于他们不懂如何写一个故事，相反他们很懂怎么去写一个吸引人的故事，但最根本的是，他们不知道如何正确的使用套路，不知道该怎么用套路塑造好一个又一个鲜活的人物，讲好一个深刻且让人有共鸣的故事。

这才是关键。

说白了，写故事的套路好学，现在只要是个人，稍微学学故事创作的套路就能去写一本小说，但是想要塑造一个成功且让人印象深刻的人物，讲好一个简单却寓意深刻的道理却很难很难。

短篇故事还好说，人物比较少，情节还很好把握，但是一旦涉及到长篇小说，在动辄几百万字的情况下，写起来就很难了，人物的塑造，情节的安排，思想的表达，缺一不可。

即使如《诛仙》这样已经写的很不错的小说，在创作后期作者仍然出现了笔力不足的情况，可见驾驭一本长篇小说有多难。

四大名著之一的小说《西游记》，作者整整写了小20年左右才完成了这部巨作。

这本以孙悟空为主角的经典名著，对于孙悟空的刻画简直可以说是从头刻画到尾，孙悟空也从一个胆大妄为的石猴真正成长为一个成熟稳重且兼具领袖气质的人物。（在小说后期，孙悟空已经成为取经团队的实际领导者）

今天给大家分享了小说写作开头常用的一种套路，而且如今很多作品的开头采取的都是这样的一种套路，但是即便有了套路，要想写出一个好的故事，还不是那么容易的。

其中最重要的一点便是，情节是为了塑造人物而存在的。

但是如今大部分的网络小说，却是滥用套路，不塑人物，所以这才给人一种小白文之感。要想真正的创作出好的故事，套路和人物塑造缺一不可。

不过这种类型的文章，想必感兴趣的人也不会很多，但是既然我说的是品读作品，那么就要有个品读的样子，除了分析讨论小说原有的剧情与细节之外，对于小说创作的好坏，也会提出我自己的看法，聊一下小说我觉得好的地方和他的不足之处，也算尽到了品读作品的责任。

当然以上所有的观点也只是我的一家之言，我的所知也很有限，只是给大家提供一种看问题的角度，大家求同存异，和而不同，博采众长，兼收并蓄。

朋友们，我们下篇再见！